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　　本期訪談作家：姚琦wqL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

　　20世紀(jì)40年代生于無(wú)錫，70年代開始發(fā)表作品，有中短篇小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)、散文見(jiàn)諸于《青年文學(xué)》《朔方》《清明》《福建文學(xué)》《人民日?qǐng)?bào)》《文匯報(bào)》《新華日?qǐng)?bào)》等文學(xué)雜志、報(bào)刊，另有一部分被選載或收入各種作品集選。結(jié)集出版有《北碑——姚琦園林小說(shuō)》《白云蒼狗集》《園林人生》等，并發(fā)表《夕陽(yáng)蕭鼓》《玩家父子》等多部長(zhǎng)篇連載小說(shuō)。wqL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

　　世間萬(wàn)相，文學(xué)萬(wàn)象。在風(fēng)格多樣的無(wú)錫作家群體里，姚琦獨(dú)辟蹊徑營(yíng)建出一片“園林小說(shuō)”天地，隨著年歲增長(zhǎng)，這方自心中砌筑的“園林”于人生移步換景中透出層層疊疊的精彩。wqL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

　　// “紙園”變真，映照童年夢(mèng)想 //wqL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

　　30多年前，《福建文學(xué)》頭題發(fā)表了姚琦的小說(shuō)《屋癡》，“開卷小語(yǔ)”評(píng)價(jià)曰“結(jié)構(gòu)精巧，宛若一座掩映有致，可觀、可游、可思的園林”。姚琦回憶著當(dāng)時(shí)的反應(yīng)，“把自己反鎖在辦公室里泣不成聲”，想當(dāng)面對(duì)編輯說(shuō)“謝謝您走進(jìn)我的園林”——“我是自由投稿，小說(shuō)借鑒園林造景的營(yíng)建法，未有機(jī)會(huì)道明，這下被編輯辨出獨(dú)異，如高山流水遇知音，難免激動(dòng)。”wqL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

　　姚琦與園林緣分深結(jié)，早年間做園林工作，讀過(guò)很多相關(guān)著述，熟稔江南園林范式。再往前推，他童年時(shí)代就有一個(gè)夢(mèng)，想自家有個(gè)古樸又精美的園子。正因現(xiàn)實(shí)中這個(gè)夢(mèng)很難實(shí)現(xiàn)，他便提筆用文學(xué)來(lái)照拂那份可望而不可即。“明清時(shí)江南園林營(yíng)建進(jìn)入高峰期，達(dá)官貴人熱衷造園，江南一帶文人、畫家以替人造園為業(yè)，拿出或?qū)懟虍嫷?lsquo;紙園’為藍(lán)本，奔走于權(quán)貴之門�？梢哉f(shuō)，江南園林源自文學(xué)藝術(shù)。”他不失幽默地比喻自身所做的文學(xué)實(shí)驗(yàn)——把種種造園元素引入小說(shuō)，是園林向文學(xué)的回歸，試圖將“紙園”變真，則是在叩開文學(xué)雜志這扇大門，“只不過(guò)我營(yíng)建的‘園林’有人有故事，人是和我一樣的平頭百姓，故事是活的。那一時(shí)期，文學(xué)雜志的確讓好多青年文學(xué)愛(ài)好者‘登堂入室’，改變了人生、命運(yùn)。”wqL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

　　// “造園”殊難，砥礪文學(xué)追求 //wqL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

　　造園難，造就名園難上加難，留到今天的哪個(gè)沒(méi)有幾經(jīng)修繕？姚琦的園林小說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程亦若，總是反復(fù)修改，以期形神兼?zhèn)�、虛�?shí)互補(bǔ)。“我這類小說(shuō)中的‘園林’，是建立在諸多江南園林基礎(chǔ)上的藝術(shù)想象和虛構(gòu)。”他列舉作品加以闡釋，“小說(shuō)《園林人生》用的是園林各種構(gòu)景手法；《窗含西嶺》能看出典型的園林窗景；《屋癡》借喻園林中的亭榭廊軒；《異色》突出園林用光影色彩造景；《野種》托園林花木說(shuō)話，且有出處可考——園林植物配置極講究點(diǎn)位和種類，但蘇州拙政園聽雨軒卻有棵樹生命力極強(qiáng)、長(zhǎng)得特別大，與典雅庭院似乎不太般配，這樹種竟是隨風(fēng)飄來(lái)，行內(nèi)人稱其為‘野種’。好多人讀《野種》覺(jué)出好玩，不知我心中的悲痛。”wqL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

　　2021年，姚琦的園林小說(shuō)集選新編為一冊(cè)《北碑》，篇首同名小說(shuō)發(fā)表于上世紀(jì)90年代初，原名《殘碑》，故事背景是園林中的名碑從被砸碎到修復(fù)，故事主體為主人公石匠老貴的人生遭際和身上的文化源流。這一作品尤其處處不離園林。譬如，小說(shuō)有十八節(jié)對(duì)應(yīng)碑裂成十八塊；使用字詞無(wú)冷僻，描摹出細(xì)節(jié)卻如園林山石嶙峋、花木爭(zhēng)艷。行文上半文半白，揉入京片子和江南民間白話，還有唐傳奇、宋話本、志怪小說(shuō)、筆記小說(shuō)、現(xiàn)代主義小說(shuō)、西方魔幻現(xiàn)實(shí)主義的影子。“小說(shuō)反映了我的文學(xué)追求，尋找一種有園林感覺(jué)、表達(dá)園林精神的東西，再?gòu)倪@種感覺(jué)出發(fā)，描繪園林給人生留下的痕跡，應(yīng)知園林的曲折與人類命運(yùn)的曲折有共通之處。”姚琦如是說(shuō)。wqL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

　　// “游園”到老，明月清風(fēng)相伴 //wqL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

　　“我在鹽城插隊(duì)時(shí)，師從李有干先生，老師屢屢告誡我要擺脫創(chuàng)作時(shí)心境上的內(nèi)傾。”姚琦雖已年近八旬，仍常常反思作品的“局限性”，認(rèn)為其中一些人物身上抿著他的氣息、過(guò)著他的生活……近年來(lái)，整個(gè)文藝界更青睞創(chuàng)作個(gè)性、品味審美意義，這種“局限性”反得到重新審視，“讀了姚琦的園林小說(shuō)，我很感動(dòng)”“需要重新認(rèn)識(shí)姚琦”……wqL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

　　“無(wú)錫的文化、文學(xué)事業(yè)發(fā)展現(xiàn)在趕上了好時(shí)候，無(wú)錫作家特別是中青年作家在江蘇省內(nèi)外風(fēng)生水起、聲譽(yù)日上，這是令人欣喜、鼓舞的。”姚琦以《牡丹亭》中杜麗娘所見(jiàn)“好一座大花園”來(lái)形容文學(xué)與青春夢(mèng)想的碰撞，“文學(xué)的希望、未來(lái)屬于年輕人。”wqL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

　　談到個(gè)人未來(lái)的創(chuàng)作，姚琦表述了兩層意思：一是尊重自然規(guī)律，人老了很多事情應(yīng)當(dāng)看淡，二是想法依然有，那就還可以走在路上。蘇軾詞作《點(diǎn)絳唇》有云“與誰(shuí)同坐，明月清風(fēng)我”，他則在“園林”中相伴明月清風(fēng)，候著文學(xué)同道和讀者一同“游園”。wqL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

　�。ㄍ韴�(bào)記者 何白/文 李霖/攝）wqL新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)