重溫2024年的電影之光
評價一部電影是否優(yōu)秀，不能只看票房，評價電影市場是否成熟，也同樣如此。2024年的中國電影市場，類型的豐富程度遠超以往，呈現(xiàn)出百花齊放、各有所需的熱鬧景象。
春節(jié)假期，不妨宅家重溫那些沒有看過的好電影，在不同類型的影片中尋找心有靈犀的美妙體驗，享受光影的獨特魅力。
《好東西》
《墜落的審判》
《愛情神話》討論了中年人的愛情觀之后，《好東西》則將視線聚焦到不同年齡段的女性，對愛情與家庭的看法。
從多年前李心潔、劉若英、張艾嘉主演的《20，30，40》開始，中國電影市場從不缺乏此類題材，《好東西》之所以深受好評，在于它還原了當下都市女性的真實樣貌，導演兼編劇的精妙臺詞串燒與劇情走向配合得恰到好處，讓人看得忍俊不禁。
《墜落的審判》思考的議題更為深刻，在一位成功的女性作家受到謀殺丈夫的指控后，她在自證清白的同時，要將夫妻兩人生活中的種種困境、掙扎赤裸裸地展現(xiàn)在法庭上，接受詰問與審判。影片的最后，女主被宣判無罪，但真相是否如此，導演沒有給出答案。在這個開放式結局的背后，是每個人對兩性議題的不同見解。
《永不消逝的電波》
《只此青綠》
將一票難求的熱門舞劇搬上大銀幕，是一種怎樣的視覺體驗？以記者的親身體驗來看——很爽。
畢竟常規(guī)看演出很難看清演員的面部表情，以及表演的重點，而這一切，在舞劇電影里都不是問題。
這兩部舞劇電影都不是簡單架幾部攝像機就能拍好的，而是做了技術升級，通過后期制作實現(xiàn)了舞臺上無法達到的效果，比如類似《黑客帝國》風格的“密碼雨”等。此外，在劇情上也做了重新設置，更符合電影的藝術表達。
《年少日記》
《白日之下》
去年的香港電影，大成本制作的電影沒激起很大反響，小成本電影卻讓人意外。
《年少日記》關注的是家庭教育，《白日之下》聚焦的是養(yǎng)老院的話題�！耙焕弦恍 �，很容易引起社會關注與思考。加之香港電影一貫的城市主題，用扎實的劇情，生活化的鏡頭語言，讓人有一種代入感。
此類社會話題電影通常容易陷入過度渲染、煽情的誤區(qū)，在這兩部電影中，表達卻很克制。如同中國畫的“留白”，影片通過“意猶未盡”的手法，給觀眾提供了想象與思考的空間。
《破·地獄》
《姥姥的外孫》
告別時的悲傷難過是人之常情，電影院里的“告別”給我們提供了另一種視角。近年來，此類話題的電影越來越多。
這兩部電影的發(fā)生地很有意思，一個發(fā)生在多元文化融合的香港，展現(xiàn)了不同文化、世代面臨“告別”的抉擇。黃子華從“婚慶司儀”轉崗“葬禮策劃”，這種設定就自帶傳統(tǒng)港片的無厘頭風格。另一個故事則發(fā)生在泰國，并有廣東潮州移民的歷史背景，如此一來，觀念的沖突對撞與和解更有看頭。
雖然說的是告別，但兩部電影的基調并不悲涼，它們巧妙地用喜劇消解了悲傷，用溫情融化了代溝，讓你在歡笑之余，又觸動了內心最柔軟的地方。
《異人之下》
《從二十一世紀安全撤離》
盡管在票房上，它們都不算成功，口碑的兩極化也很明顯，但還是因其“獨特性”引人關注。
這兩部電影有一種以往國產(chǎn)影片很少表達的內容，十分無厘頭，十分“二次元”。影片不長，但“包袱”卻很密，接二連三，讓人應接不暇。
電影市場的主流觀眾是年輕群體。當下，“00后”乃至“10后”都已成為主力觀眾，他們究竟喜歡什么？這兩部電影提供了“解題思路”。
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