著名版畫家、美術(shù)教育家、中國美術(shù)學(xué)院教授、浙江省版畫家協(xié)會名譽會長趙宗藻于12月27日晚在杭州安詳辭世，享年93歲。
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趙宗藻，1931年出生在江蘇江陰，青年時期便在藝壇嶄露頭角，1955年調(diào)入中央美院華東分院（后更名為浙江美術(shù)學(xué)院、今中國美術(shù)學(xué)院）版畫系任教，是新中國版畫專業(yè)建設(shè)的主要開拓者之一；歷任版畫系主任、研究生導(dǎo)師，學(xué)院副院長，中國美術(shù)家協(xié)會第三、四屆理事、中國版畫家協(xié)會副主席，浙江版畫家協(xié)會會長等職。Yja新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

浙江版畫界有四位領(lǐng)軍人物，張漾兮、張懷江、趙延年和趙宗藻。這四位版畫前輩，被后來的浙江版畫界稱為“兩張兩趙”，前三位均已故去，如今隨著趙先生的辭世，意味著一個時代畫上了句點。Yja新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

他的從藝路Yja新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

2015年，快報記者曾到趙宗藻家中采訪，那一年老先生84歲，側(cè)身坐在藤椅上，目光清亮，娓娓道來那些他與版畫的往事。Yja新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

走上版畫之路，趙宗藻說這純屬偶然。那年，17歲的他報考了蘇州美術(shù)�？茖W(xué)校，因為在書法和國畫上極有天賦，他在考試中名列前茅。后來，他又考上了南京大學(xué)美術(shù)系做插班生，當時的南大美術(shù)系是師范專業(yè)，傳統(tǒng)深厚，并有傅抱石、陳之佛、黃顯之、陸地等著名美術(shù)家任教，趙宗藻對繪畫與藝術(shù)的熱忱終于得以自由發(fā)揮。那時候他幾乎什么課程都學(xué)，國畫、版畫、書法、油畫，就連封面設(shè)計、陶瓷設(shè)計、玩具設(shè)計都學(xué)了。他說，這些學(xué)來的東西一并都糅合進了他后來的版畫創(chuàng)作里，這樣作品才豐滿。Yja新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

畢業(yè)后，他分配到金華師范學(xué)院。那時候?qū)W校的美術(shù)老師只有三個，一邊當老師一邊搞創(chuàng)作是不可想象的，國畫、油畫根本不可能。只有版畫不要求連續(xù)性，隨便什么時候都可以刻幾刀�！舵慕吷稀肪褪沁@樣創(chuàng)作出來的。這幅作品當即入選第一屆全國版畫展，并被刊登在蘇聯(lián)著名的《火星》雜志上。Yja新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

1954年，中國美院版畫系成立。趙宗藻接到系主任張漾兮的邀請，希望他來美院任教。于是，24歲的趙宗藻背上三塊沉沉的硬木梨木板就上了從金華來杭州的火車，因為梨木板耐印耐刷，木紋細膩，再細微的圖畫也都能在木板上保存，三塊木板就是他的兵器。不過“車廂里很少有人聽說過版畫，都以為我是搞木材生意的�！�Yja新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

后來，他在美院和張漾兮、張懷江、趙延年一起復(fù)興了“新興木刻版畫”，那是被美術(shù)界譽為“兩張兩趙”的時代，這個組合也成了中國美院版畫的制高點。Yja新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

浙江美術(shù)館在籌建階段就得到趙宗藻高度關(guān)注，整體收藏有趙先生捐贈的221件版畫及50件書法作品。Yja新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

他的代表作Yja新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

趙宗藻曾說：“在藝術(shù)上我決不走回頭路，我希望通過不斷否定自己，永遠不重復(fù)自己，而使自己能不斷地有所長進�！彼膭�(chuàng)作題材涉獵廣泛，手法多樣，然將精純而高雅的美學(xué)品格蘊于質(zhì)樸的形象中的探索卻是一以貫之。Yja新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

趙宗藻創(chuàng)作于1960年的《四季春》是他最耗費心神的一幅作品。那是1958年，趙宗藻在嘉興平湖采風(fēng)，被養(yǎng)蠶婦女不分晝夜辛苦培育蠶寶寶的生活所感動，回來后，又受到一篇名為《一年養(yǎng)了12次蠶》的報道啟發(fā)，于是，“四季如春”的靈感在腦中閃現(xiàn)。Yja新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

盡管有了靈感，但要“春夏秋冬”放在同一幅畫上來呈現(xiàn)，并不是一件容易的事。他用細致的刀工刻畫了婦女勞作時養(yǎng)蠶、采桑時的景象，帶有田園牧歌的意味。趙宗藻說：“在這幅作品里，我學(xué)過的設(shè)計就幫上了大忙，怎么排版，怎么著色都很講究。”Yja新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

另一幅創(chuàng)作于1956年的《鄉(xiāng)干集會》也很有意思，畫面上是一群鄉(xiāng)村干部撐著傘，走在雪地上的背影，簡潔中蘊含詩意。不過因為畫中的人沒有臉，在當時，這幅版畫還曾受到不少爭議，“有人說，沒有正面刻畫人物形象，是避重就輕，偷工減料”。Yja新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

趙宗藻說，中國人對含蓄很重視，這是東方的審美趣味，跟東方人的性格有關(guān)。藝術(shù)表現(xiàn)有直白，也有含蓄，關(guān)鍵是要看作者自己選擇，“要表現(xiàn)的這群人，懷著一個共同的目標，雖然前路崎嶇，但仍有一個樂觀的態(tài)度，大踏步地向前”。Yja新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)