潮新聞?dòng)?12月2日，浙江文學(xué)榜（2021—2023）正式發(fā)布，共涵蓋特別榮譽(yù)榜、長(zhǎng)篇小說(shuō)榜、中篇小說(shuō)榜、短篇小說(shuō)榜、詩(shī)歌榜、兒童文學(xué)榜、散文雜文榜、報(bào)告文學(xué)榜、文學(xué)評(píng)論榜、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)榜、文學(xué)翻譯榜等十一張榜單。juv新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門(mén)戶網(wǎng)

浙江文學(xué)榜（2021—2023）由浙江省作家協(xié)會(huì)對(duì)浙江全省2021至2023年三年內(nèi)創(chuàng)作、發(fā)表的文學(xué)作品進(jìn)行評(píng)審并發(fā)布，以鼓勵(lì)浙江作家不斷攀登文學(xué)高峰。浙江作家公號(hào)和潮新聞將持續(xù)對(duì)話上榜作者，帶領(lǐng)讀者了解優(yōu)秀作品背后的創(chuàng)作故事。juv新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門(mén)戶網(wǎng)

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《上海為什么沒(méi)有山》首發(fā)于《人民文學(xué)》2023年第12期juv新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門(mén)戶網(wǎng)

作品簡(jiǎn)介：juv新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門(mén)戶網(wǎng)

東君在小說(shuō)中工筆細(xì)描了一個(gè)從鄉(xiāng)村走出的女孩不同時(shí)期的生命狀態(tài)。蘇曼的人生經(jīng)歷如同白鷺的飛起落下復(fù)又嘶鳴向上，她曾到沿海城市打工學(xué)習(xí)服裝裁剪，后又輾轉(zhuǎn)于南方大城市創(chuàng)業(yè)；之后陪伴丈夫出國(guó)求學(xué)旅居國(guó)外，卻遭背叛被迫放棄孩子的撫養(yǎng)權(quán)；在國(guó)外奮斗有起色后，帶著德國(guó)丈夫回到上海繼續(xù)打拼事業(yè)。晴天一鶴排云上，便引詩(shī)情到上海。主人公輾轉(zhuǎn)騰挪翻山跨海執(zhí)著遷徙，每一次振翅都是騰越的風(fēng)景與努力。上海的繁盛與現(xiàn)代，家鄉(xiāng)的秀美與淳樸，海外的喧囂與孤寂，都是她縱覽和跨越的里程碑。在落霞與孤鶩、秋水共長(zhǎng)天的交匯之中，她終于實(shí)現(xiàn)了自己的抵達(dá)。juv新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門(mén)戶網(wǎng)

作品評(píng)語(yǔ)：juv新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門(mén)戶網(wǎng)

《上海為什么沒(méi)有山》不僅展現(xiàn)了蘇曼作為獨(dú)立女性的堅(jiān)韌與智慧，還深刻反映了現(xiàn)代家庭、愛(ài)情與生活的多重面貌。蘇曼在面對(duì)婚姻破裂時(shí)，選擇了獨(dú)立與堅(jiān)強(qiáng)，她沒(méi)有沉溺于過(guò)去的痛苦，而是勇敢地面對(duì)現(xiàn)實(shí)，積極尋找解決問(wèn)題的方法。這種態(tài)度不僅體現(xiàn)了現(xiàn)代女性的獨(dú)立自主，也展現(xiàn)了她們?cè)诿鎸?duì)困境時(shí)的堅(jiān)韌與智慧。作者通過(guò)精細(xì)的筆觸，敘述了蘇曼在上海的生活節(jié)奏、與父親老蘇的互動(dòng)、與前夫克萊姆的婚姻糾葛以及與兒子凱瑞的親密關(guān)系，既展現(xiàn)了蘇曼的生活狀態(tài)，也深刻揭示了她的內(nèi)心世界。同時(shí)，小說(shuō)還巧妙地運(yùn)用了象征，如“上海為什么沒(méi)有山”這一標(biāo)題本身就充滿了象征意味，它既是對(duì)上海城市特質(zhì)的敘述，也隱含了蘇曼內(nèi)心對(duì)于山、對(duì)于家鄉(xiāng)的向往與懷念。juv新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門(mén)戶網(wǎng)

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創(chuàng)作談：juv新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門(mén)戶網(wǎng)

我為什么要寫(xiě)《上海為什么沒(méi)有山》？這跟我的近些年寫(xiě)作觀念與策略的變化有很大關(guān)系。我之前大部分小說(shuō)都是自然而然地采用男性視角，這些年來(lái)，我有意識(shí)地集中閱讀了一些女作家的作品，有門(mén)羅的《逃離》《親愛(ài)的生活》、赫塔米勒的《狐貍那時(shí)已是獵人》、施維柏林《吃鳥(niǎo)的女人》、青山七惠《離別的聲音》、埃爾諾《悠悠歲月》、戴維斯《困擾種種》《故事種種》等。我甚至還特意觀看了一些女?dāng)z影家的作品，像阿勃絲，通過(guò)女性視角在自己的攝影作品中有意無(wú)意地弱化男人、強(qiáng)化女人的形象，也給我很大啟發(fā)。在《上海為什么沒(méi)有山》這篇小說(shuō)中，我試著用女性視角來(lái)寫(xiě)，盡管我已經(jīng)注意到如何限制男性的目光對(duì)整個(gè)敘事的把控，但還是有可能讓女性讀者發(fā)現(xiàn)我有意回避對(duì)主人公內(nèi)心世界的深掘。事實(shí)上，有些寫(xiě)作者喜歡進(jìn)入人物的內(nèi)心，抽絲剝繭，而有些寫(xiě)作者則是有意回避心理描寫(xiě)，讓主人公的一言一行以及周?chē)奈锲范寄艹尸F(xiàn)出她的內(nèi)心變化。我可能更傾向于后者。juv新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門(mén)戶網(wǎng)

這篇小說(shuō)的情節(jié)其實(shí)并不復(fù)雜，無(wú)非是講一個(gè)女人如何從鄉(xiāng)村走到異國(guó)他鄉(xiāng)，然后又回到國(guó)內(nèi)，定居上海，把一個(gè)分崩離析的家一點(diǎn)點(diǎn)聚合起來(lái)。小說(shuō)第一、三、五章寫(xiě)的是主人公蘇曼的現(xiàn)狀，而二、四章寫(xiě)的是她過(guò)往的生活。一些日常生活的細(xì)節(jié)彼此勾連，針腳細(xì)密。其中有一些非常關(guān)鍵的話，就是打開(kāi)這篇小說(shuō)的鑰匙，我不會(huì)直接告訴讀者它在哪里，但讀者一旦找出來(lái)了就能明白我為什么這樣或那樣寫(xiě)的用意。juv新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門(mén)戶網(wǎng)

這篇小說(shuō)的敘述視角一直集中在蘇曼身上，關(guān)注的是她與父親、進(jìn)入她生活的幾個(gè)男人以及兩個(gè)兒子之間的關(guān)系，比較少考慮老蘇與城市之間的關(guān)系。老蘇其實(shí)也處于一種不安的狀態(tài)，他既懷戀舊土，又想融入都市，而且他很快就學(xué)會(huì)城里人的生活方式，比如：“她下意識(shí)地抬起頭，驀地看見(jiàn)他像影子般站在那里，心底里還是微微一驚，她不知道他什么時(shí)候也學(xué)會(huì)輕手輕腳的走路，細(xì)聲細(xì)語(yǔ)地說(shuō)話�！边@些都是他轉(zhuǎn)變過(guò)程中呈現(xiàn)的細(xì)節(jié)。juv新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門(mén)戶網(wǎng)

有位讀者說(shuō)：這篇小說(shuō)表面上是說(shuō)上海沒(méi)有山，其實(shí)是“在上海尋找溫州的山�！边@個(gè)說(shuō)法很別致，但只說(shuō)對(duì)了一點(diǎn)。老蘇在尋找一座溫州的山，克萊姆也在尋找自己心中的那座山。兩座山的緯度與高度雖然不同，但心中有山，就有向往。蘇曼的內(nèi)心需要的是一座靠山，但她即便跟一個(gè)高大沉實(shí)的男人在一起，仍然心懷不安。juv新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門(mén)戶網(wǎng)

小說(shuō)中的確存在“向上走”這一含義。文中也寫(xiě)到，蘇曼登樓時(shí)走了幾層，但后來(lái)沒(méi)有勇氣再“向上走”。這也可以說(shuō)明，她看到了自己的局限性，這與內(nèi)心的某種不安有關(guān)。不過(guò)，我在寫(xiě)的時(shí)候肯定沒(méi)考慮這么多。juv新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門(mén)戶網(wǎng)

這個(gè)小說(shuō)里的每一個(gè)細(xì)節(jié)、每一個(gè)詞、每一句話、每一個(gè)片段之間，仿佛都跟主人公的末梢神經(jīng)牽連著。這篇小說(shuō)的語(yǔ)調(diào)是一以貫之的平靜，但又潛藏著某種晃蕩感。當(dāng)蘇曼得到什么的時(shí)候，她總是害怕失去；當(dāng)她失去什么的時(shí)候，她又努力去尋求。我把主要故事時(shí)間安放在疫情期間，這樣就使小說(shuō)的晃蕩感顯得更強(qiáng)烈。小說(shuō)的結(jié)尾我是這樣寫(xiě)的：“晾衣架上的衣裳在晨風(fēng)中輕輕晃蕩。”juv新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門(mén)戶網(wǎng)