千年前的禽鳥仿佛從畫里飛了出來(lái) 宋畫里的鳥類你能認(rèn)出來(lái)嗎？

文章來(lái)源：都市快報(bào)

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發(fā)布時(shí)間：2024-07-06 13:52:30

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在中國(guó)藝術(shù)史上，宋代被視為寫實(shí)主義登峰造極的高光時(shí)刻。在那個(gè)沒(méi)有照相機(jī)的時(shí)代，宋畫的寫實(shí)程度可謂前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者。

宋畫到底有多寫實(shí)？浙江省博物館館長(zhǎng)、北京師范大學(xué)鳥類學(xué)博士陳水華從“跨界”的視角，給出了答案——不久前，陳水華帶著他的新書《形理兩全：宋畫中的鳥類》，在杭州萬(wàn)松書院做了一場(chǎng)名為《在西湖，尋找宋畫中的鳥類》的講座。他以自己30多年鳥類觀察和研究經(jīng)驗(yàn)，在《宋畫全集》和國(guó)內(nèi)外個(gè)人藏家收藏的共計(jì)174幅宋代花鳥畫中，辨識(shí)確認(rèn)了67種鳥類，精選68件作品進(jìn)行詳細(xì)解讀，并結(jié)合101張鳥類攝影圖片，整理撰寫成書，揭開千年宋畫寫實(shí)禽鳥之謎。

陳水華說(shuō)，宋畫的花鳥，完全師法自然，是“真寫生”。千年前的那些禽鳥，仿佛從宋畫里飛了出來(lái)。

宮廷畫師黃筌送給兒子的動(dòng)物識(shí)別圖鑒

一千多年前，五代西蜀時(shí)期著名宮廷畫師黃筌畫過(guò)一幅工筆畫《寫生珍禽圖》，非常像今天百科全書里的插圖。他在尺幅不大的絹素上畫了昆蟲、鳥雀及龜類共24只動(dòng)物，每一只都非常精細(xì)，栩栩如生，但相互獨(dú)立，這件作品現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

這樣的主題、畫法和布局在繪畫史上罕見，類似于我們今天的動(dòng)物識(shí)別圖鑒。因?yàn)檫@幅畫上右部畫面不完整，有裁切的痕跡，陳水華推測(cè)原作可能更大，包括的動(dòng)物更多。

其實(shí)這并不是一幅真正意義上的主題創(chuàng)作，而只是一幅寫生“草稿圖”。畫面左下角有一行小字：“付子居寶習(xí)”，意思是說(shuō)“交給兒子黃居寶臨摹練習(xí)”。由此可以推測(cè)出，這幅《寫生珍禽圖》只是黃筌為創(chuàng)作而收集的素材，交給其子臨摹用的一幅稿本。

畫中共出現(xiàn)了9種鳥類，包括大山雀、白鹡鸰（jī líng）、白頭鵯（bēi）、北紅尾鴝（qú）、藍(lán)喉太陽(yáng)鳥、白腰文鳥、灰椋鳥、絲光椋鳥和麻雀，都可以在今天找到具體對(duì)應(yīng)的鳥類。其中最具地域代表性的一只，是黃筌四川老家特有的藍(lán)喉太陽(yáng)鳥，它主要分布在四川、重慶、貴州、云南、西藏南部和東南部等西南地區(qū)，多數(shù)時(shí)間棲息在海拔1200-4270米的山地森林中。

陳水華說(shuō)：“通過(guò)這只鳥，就可以大致知道畫家的生活區(qū)域，推測(cè)應(yīng)該是某年冬日，一只藍(lán)喉太陽(yáng)鳥偶然飛到城郊，被黃筌用畫筆記錄下來(lái)，留在了這幅千古名畫上。”

黃筌畫鳥，還有“獨(dú)門”技巧，他先以細(xì)勁的線條畫出輪廓，再賦以柔麗的顏色，層層敷染，線色相溶，幾乎看不見勾勒的墨跡，動(dòng)物的形態(tài)十分生動(dòng)逼真。后來(lái)，以黃筌為代表的“黃家富貴”畫派也成為宋初花鳥畫兩大主要流派之一，影響后世宋畫百余年。

這幾只鳥可能剛好被手下捉到，于是成了宋徽宗寫生的對(duì)象

跟黃筌的《寫生珍禽圖》一樣，宋徽宗趙佶也畫過(guò)一幅鳥類“寫生”圖卷，畫中描繪了領(lǐng)雀嘴鵯、畫眉、灰喜鵲、戴勝、麻雀、黃胸鹀、白頭鵯、珠頸斑鳩、小太平鳥、角百靈和鳳頭百靈，共11種鳥類。這其中，有很多都是常見鳥類，在我們今天的生活中也常常能見到。

比如戴勝，也是陳水華這本書的封面鳥。它在古代就已聞名遐邇，頭頂?shù)挠鸸诤孟翊髁艘活^的首飾，勝指的就是婦人的首飾。在古代，戴勝鳥象征祥和美滿，但它在民間的名字卻不怎么好聽，叫“臭姑姑（咕咕）”，因?yàn)樗?jīng)常在茅廁一帶覓食，喜歡吃糞堆里的昆蟲。

戴勝在網(wǎng)絡(luò)上還有一個(gè)外號(hào)——“再問(wèn)自殺鳥”。原因就是它長(zhǎng)相奇特但又過(guò)于常見，所以經(jīng)常有人跑去科普雜志《博物》下問(wèn)這是什么鳥，問(wèn)的人實(shí)在太多了，逼得《博物》不得不高舉白旗：“這是戴勝，再問(wèn)自殺。”

宋徽宗畫戴勝不稀奇，但其他三種鳥出現(xiàn)在畫里就很特別。黃胸鹀、角百靈和鳳頭百靈三種鳥主要生活在荒郊野外，不僅常和人保持一定距離，且十分好動(dòng)，轉(zhuǎn)瞬即逝，特征也不明顯，普通人并不容易關(guān)注到它們，別說(shuō)是定睛觀察，就連看清都十分困難。宋徽宗又是怎么會(huì)畫這幾種鳥，還畫得這么逼真？

陳水華猜測(cè)，這幾只鳥可能剛好被徽宗的手下在野外捕捉到，帶進(jìn)了宮里，于是成了寫生的對(duì)象。

這種猜想，在另一幅宋畫佚名《繡羽鳴春圖》中得到佐證。畫中的玲瓏湖石之上，站著一只白鹡鸰。有意思的是，畫中白鹡鸰的腿上，特地留下了一根細(xì)線。很有可能是古代的畫家，活捕了這些鳥類，然后用細(xì)線綁在地面或樹枝上，任由其跳躍，就可以盡情觀察，這樣鳥的形和神都可以兼顧到。

當(dāng)然，大部分畫家在寫生時(shí)，這根線都被隱去了，只有個(gè)別“死心眼”的畫家會(huì)寫生得如此徹底，除了《繡羽鳴春圖》，北京故宮博物院藏的佚名《馴禽俯啄圖》中，一只麻雀的腳上也有這樣一根細(xì)線。

宋徽宗筆下的丹頂鶴

說(shuō)到宋畫，繞不開宋徽宗趙佶。他是中國(guó)歷史上藝術(shù)成就最高的皇帝，存世作品多達(dá)20余件，也是一位被當(dāng)皇帝耽誤的觀鳥發(fā)燒友。

宋徽宗畫鳥，用生漆點(diǎn)睛，看起來(lái)就像活的一樣，他不僅繼承了黃筌以來(lái)北宋畫院寫生的傳統(tǒng)，更是把“格物窮理”的美學(xué)追求推到了極致。宋徽宗的御花園養(yǎng)著一群孔雀，于是宋徽宗就想到讓宮廷畫師們描繪孔雀升墩的場(chǎng)景（升墩指孔雀走到土堆上）。結(jié)果，宋徽宗對(duì)所有的作品都不滿意，問(wèn)其故，他說(shuō)，你們都畫錯(cuò)了，孔雀升墩是先出左腳，而畫師筆下的孔雀都以右腳為先。

就是這樣一位一絲不茍有點(diǎn)“強(qiáng)迫癥”的藝術(shù)家皇帝，也有“畫錯(cuò)”的時(shí)候。宋徽宗最有名的《瑞鶴圖》，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。藍(lán)天祥云，莊嚴(yán)的建筑聳立于白云之中，畫面上出現(xiàn)了20只丹頂鶴，展翅盤旋在宮殿上方。在中國(guó)書畫史上，這是關(guān)于鶴最著名的一件作品。

不過(guò)，這些“丹頂鶴”出現(xiàn)的真實(shí)性卻存在爭(zhēng)議。據(jù)陳水華分析，根據(jù)丹頂鶴的現(xiàn)狀，北宋皇宮所在的開封遠(yuǎn)在其分布區(qū)之外，這幅畫創(chuàng)作的時(shí)間是正月十六，不是遷徙季節(jié)，丹頂鶴群不太可能出現(xiàn)在開封。如果徽宗和《宋史》都沒(méi)有虛構(gòu)，當(dāng)時(shí)確有群鶴繞飛宮殿，那這些丹頂鶴應(yīng)該就是宮廷養(yǎng)殖的，被放出來(lái)體現(xiàn)皇家祥瑞和昌盛，徽宗借此大做文章。

陳水華說(shuō)：“除了分布區(qū)的質(zhì)疑，還有一兩處錯(cuò)誤，一是丹頂鶴次級(jí)和三級(jí)飛羽是黑色的，只有初級(jí)飛羽是白色，但徽宗卻把次級(jí)飛羽也畫成了白色；另一個(gè)是丹頂鶴飛行時(shí)脖子是直的，但畫中鶴脖子畫彎了。”

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