杭州日報訊 浙江永嘉（今溫州）的馬姓為大族，觀馬氏族輩史冊，自清初始祖馬銀潢遷永嘉百里坊，歷代以書畫詩文金石相傳，從事書畫活動凡十四代，有“書畫傳家三百年”的美譽。其中近現(xiàn)代活躍于海上的著名金石書畫家馬公愚還是國內(nèi)郵儲業(yè)務(wù)的老前輩。4kU新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

馬公愚（1893-1969），本名范，初字公馭，后改公禺，因“禺”較為生僻，便在其下加“心”為“愚”，改字公愚，以字行，晚號冷翁，齋名畊石簃，別署畊石簃主，浙江永嘉人，著名金石書畫家，曾為上海大夏大學(xué)(華東師大前身)文書主任兼國文教授、上海美術(shù)�？茖W(xué)校書法教授、中國美術(shù)家協(xié)會上海分會會員、上海中國畫院畫師、上海中國書法篆刻研究會會員、上海市文史館館員，西泠印社早期社員，以詩書畫印文五絕馳譽中外，素有“藝苑全才”之譽；著有《書法史》《書法講話》《應(yīng)用圖案》《公愚印譜》《畊石簃墨痕》《畊石簃雜著》等。4kU新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

馬公愚出生翰墨世家，其高伯祖馬香霞、高祖馬蔚霞、祖父馬蘭笙都是著名書畫家。馬公愚幼承庭訓(xùn)，耳濡目染，潛移默化，很早就在精通詩書印的祖父和父親的教導(dǎo)下接觸筆墨，加之聰慧好學(xué)，性格開朗，自小就顯現(xiàn)出超人的藝術(shù)感覺。待稍長，他被家人送入新式的溫州府學(xué)堂（今浙江省溫州中學(xué)），后又憑借自己的學(xué)識考入浙江高等學(xué)堂（今浙江大學(xué)）。這為其后來成為既有深厚傳統(tǒng)文化素養(yǎng)，又經(jīng)系統(tǒng)新式教育、通曉中西文化的藝術(shù)大家奠定了扎實基礎(chǔ)。4kU新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

作為海上帖學(xué)復(fù)興群體重要人物之一，馬公愚推崇“中庸平和”的審美理念，諸體皆精，勝在功力，尤其是真、行、草三體主要取法鐘繇、二王，筆力渾厚，剛?cè)嵯酀�，氣息淳雅，不激不厲而風(fēng)規(guī)自遠，體現(xiàn)了其對魏晉書風(fēng)的獨特理解，為民國海上書壇注入了新鮮血液。但筆者以為，最能體現(xiàn)其書法成就與高度的卻是篆隸。所以，他雖以帖學(xué)為尚，但也不棄碑學(xué)，注重碑學(xué)對帖學(xué)的補益功能。當(dāng)時，整個書壇盛行趙之謙的魏碑行書和吳昌碩的變形石鼓文這兩種書風(fēng)。從現(xiàn)存作品來看，馬公愚早期的“宗趙擬吳”之作已達到以假亂真的地步�？梢�，當(dāng)時馬公愚也頗受“流行書風(fēng)”的影響。4kU新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

但作為一個有追求有才情的藝術(shù)家，馬公愚肯定不甘滿足于邯鄲學(xué)步、拾人牙慧。如今雖已無從推測他當(dāng)時是怎么想的，但從其作品中我們清晰可辨：到上海后，他逐漸跳出時俗，舍棄了平素擅長的吳氏風(fēng)格石鼓文，積極探索，努力變法，力圖形成既具品位又不流俗的書風(fēng)。在此后的四十年間，他窮源溯流，在深入臨習(xí)周代鐘鼎銘文、石鼓文、秦代刻石的基礎(chǔ)上，又將取法對象轉(zhuǎn)移到在其看來保留了“秦朝小篆真面目”的權(quán)量詔版上，頓開新境。他很好地將篆籀的規(guī)范齊整與詔版的參差錯落融合在一起，逐漸定格于以圓潤醇雅、光潔清麗為主調(diào)，輔以沉穩(wěn)寬博、古蒼利落的自家風(fēng)貌。4kU新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

觀其早期隸書作品，結(jié)體方整，用筆跳躍，博觀約取、反復(fù)淬煉，終于從俊逸古雅的《史晨碑》、拙樸渾厚的《張遷碑》和浪漫恣肆的《石門頌》中化身而出，形成了古雅堂正、氣象恢弘的風(fēng)格。馬公愚尤善榜書，當(dāng)年與沈尹默、唐駝、劉山農(nóng)并稱滬上“題額寫匾四大圣手”。彼時漫步在上海灘喧嘩的鬧市，許多店鋪匾牌即出自其手，堪稱一時盛景。4kU新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

作為西泠印社的早期社員，馬公愚的篆刻成就也不容忽視。他在金石書畫的審美情趣上傾向于典雅整飭一路，以自己擅長的詔版篆書為主基調(diào)作印，兩者之間相互借鑒、彼此融合。在刀法上，雙刀橫沖與單刀輕轉(zhuǎn)兼用，轉(zhuǎn)折處以方折為主，輔以圓折，恰到好處地表現(xiàn)出詔版文字急就隨意、不事雕琢、似整非整的高古峻拔之風(fēng)。難怪，諸樂三先生認(rèn)為這是“公愚先生的看家本領(lǐng)”。4kU新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

馬公愚兼及繪畫、詩文。其在師法古人筆墨之道的同時，也極注重對生活的深入觀察和體悟，所作山水、樹木、花卉、翎毛、魚鳥，多以篆籀之筆入畫，用筆靈動簡約又不失厚拙，線條圓渾老辣，古意盎然，純屬文人游藝，卻得造化之天趣。特別是他筆下的花卉、菊蟹、清供，近明人寫意筆法，雖寥寥數(shù)筆，卻超逸灑脫，有一種溢出于楮墨之外的意韻佳趣，如不食人間煙火。馬公愚亦是南社社員，擅詩文，現(xiàn)擇其《畫梅題句二十四首》一二供賞：“滿身蒼苔半身枯，歷盡冰霜似老夫。只為花清詩自別，別花能有此清無�！薄澳昴旮巧�，卅載春申客作家。今夕歲除無一事，自拈禿筆寫梅花�！薄安粏柹綆p與水涯，不論白屋與豪家。春回總是爭先發(fā)，閱世無偏惟此花�！�4kU新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)

（作者系中國書法家協(xié)會會員、中國文藝評論家協(xié)會會員、中國金融書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會副主任、浙江省金融書法家協(xié)會副主席）4kU新江南網(wǎng)|江南區(qū)域知名綜合門戶網(wǎng)